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发布时间：2008-11-16 - 点击：383次 - 字数：7153字 | 诗文和杂剧、散曲一样，元代后期诗文创作的中心是在东南沿海城市。重要的作家中，除萨都剌是北方人，杨维桢、高启、顾瑛、王冕等都是南方人。关于高启，需要有些说明：习惯上是把高启列为明代诗人的，对他个人情况的全面介绍，我们也依旧放在明代部分... |
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发布时间：2008-11-16 - 点击：391次 - 字数：2890字 | 诗文到了元代中期，战争的创伤渐渐平复，元朝的统治较为稳定，经济较以前有显著的恢复和发展。同时，由于儒学得到官方的尊重，科举得到恢复，社会文化进一步 汉化 ，文人的心态也多少趋向平衡了。 在这样的背景下，在以京师为中心的诗坛，由赵孟带来的... |
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发布时间：2008-11-16 - 点击：385次 - 字数：5781字 | 元代前期诗文是由北方作家和南方作家两个群体的不同创作构成的。从诗来说，大体北方作家的风格雄犷而豪健，体现出异民族文化素质与中国传统文化结合所产生的新的活力，但艺术上较为粗糙；南方作家的风格偏于清婉秀雅，情调较低沉，艺术上更为讲究... |
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发布时间：2008-11-16 - 点击：381次 - 字数：4958字 | 散曲同杂剧一样，元代后期，散曲创作的中心转移到南方，许多出生于北方的作家纷纷南下，而一些南方文人也参与进来。 其中最重要的，有贯云石、曾瑞、乔吉、张可久等。而和杂剧情况不同的是，后期散曲中享誉最高的张可久是南方文人。... |
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发布时间：2008-11-16 - 点击：392次 - 字数：5303字 | 散曲元代散曲始终与杂剧保持着同步的节律。和杂剧一样，它也可以大致分为前后两期。前期散曲创作的中心也是在北方，主要作家有关汉卿、王和卿、白朴、马致远、卢挚、张养浩等。散曲作为一种新鲜的诗体，由于前期作家的创作热情和创造才能，很快呈现出鲜明... |
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发布时间：2008-11-16 - 点击：372次 - 字数：2275字 | 从音乐意义来说，散曲是元代流行的歌曲；从文学意义来说，它是一种具有独特语言风格的抒情诗。 在以前的文艺类型中，散曲和词的关系最密切，体制也最接近，都属于有固定格律的长短句形式。据王国维统计，元曲曲牌出于唐宋词牌的有七十五种之多... |
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发布时间：2008-11-16 - 点击：322次 - 字数：2023字 | 秦简夫，大都人，后流寓杭州，生平不详。剧作见于著录的有五种，今存三种：《东堂老》、《剪发待宾》、《赵礼让肥》。 《东堂老》是元后期杂剧中具有独特意义的作品。剧中写富商赵国器因儿子扬州奴不肖，临终前向人呼 东堂老 的好友李实托子寄金... |
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发布时间：2008-11-16 - 点击：381次 - 字数：1609字 | 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人，生卒年不详。《录鬼簿》说他 以儒补杭州路吏，为人方直，不妄与人交 ， 名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生 。周德清《中原音韵》把他与关汉卿、白朴、马致远并列，后人称为 元曲四大家 ... |
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发布时间：2008-11-01 - 点击：331次 - 字数：4297字 | 杂剧作品纪君祥的《赵氏孤儿》和康进之的《李逵负荆》，都是元代前期杂剧中的名作。 纪君祥，大都人，生卒年代及生平事迹均不详。所作杂剧著录有六种，仅有《赵氏孤儿》完整传存... |
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发布时间：2008-11-01 - 点击：392次 - 字数：2482字 | 马致远，以字行，名不详，晚号东篱，以示效陶渊明之志。大都人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321 1324）之间。曾任江浙行省务官。 在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到 遵用汉法... |
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